Genericka istrazivanja 05 - izborni predmet

Primer istraživanja:

Skica iz kolekcije radova Bernara Čumija u Muzeju moderne umetnosti (MOMA).

Komentar: Data serija skica objašnjava celularnost koja se nalazi u osnovi Čumijeve ideje. Osnovni sistem "ćelija" ima dimenzije 3/3/3.

Mogući pravci daljeg istraživanja: ispitivanje celularnih karakteristika prostorne matrice od 3/3/3 polja... (pravilo 2,3,2)

The superimposition of three systems generates a system of calculated tensions reinforcing the dynamism of the place. Each sysytem  has a logic and independence. Programmatic requirements are distributed over the total site with arrangements at points of intensity. This emphasises discoveries and presents visitors with a variety of programs and events. The folly is a neutral object within function, the structure is bare and the programme complex. It is an autonomous sign with maximum programmatic flexibility. It becomes an etymology, an artificial abstraction. The superimposed systems consist of points as programs in fragments, lines as axis, meandering and lanes of trees, and the surfaces as textures. The follies (points) become necessary to fulfill the programmatic and to develop a clear symbol. This enhances easy maintenance and orientation. The lines coordinate the most frequent activities. The curvilinear line intersects the straight lines at important points. The surfaces are textured according to program and the left over surfaces are compacted earth and gravel.

U Park La Villette, Chumi je zeleo da kreira arhitekturu bez konteksta, po njemu, ovo je jedini nacin da autenticnost autorskog dela strukturi I formi bude osigurana. Suprotno tome, Lipman istice koncept kritickog regionalizma I prepoznavanje jedinice u kulturnoj razlicitosti. Kroz ovo, osoba se oseca kao u domu u zgradi ako je dizajnirana u specificnom kontekstu. Obojica su protiv globalizacije u arhitektonskom kontekstu. Masovna potrosnja arhitekture nije samo radi ekonomske dobiti, vec u kreiranju vozila za odrzivi razvoj umesto okretanja ka konzumaciji samog objekta.

The superimposition- Tshumi used in the Le Parc de La Villette sheme, a regular point of grid selection consisting of a system of points, lines and surfaces superimposed. Superimposition creates a new layer reinforcing a specific aspect of the desing.

A calculated discontinuity brings forward certain chains. In film, discontinuity has as a resault a multyplicity of combinations, the cinegram. Words associated with the cinegram are repetiotion, inversion, substitation and insertion. The invention resides in contrast (Tschumi; 1987; p. vi). A complex architectual organisation, not resorting to tradiotional rules of composition, is the result in La Villete.

There is a dis-integration versus the totalising synthesis of objective constraints, versus cause and effect. The new contiguity and superimposition result in something opposite to totality (Tschumi; 1987; p. vii). La Villete in non-contextual with a specific vision of post-modernity. The idea of meaning imminent in architectual structures and forms wich directsignifying capacity is used. Post moderenity reject well defined signified that guarantiees the authenticity of the work of art, La Villete de-regulates meaning. Rejecting “simbolic” repertory. Architecture os always changing meaning, it promotes programmic instability. It means nothing, just a multiplicuty if impressions ( Tschumi;1987;p.vii). Meaning is a function of interpretation: a dispersed and differentiated reality that marks an end to utopia of unity.

Primeri faza parka La Villete

Dogadjaj "Parc de la Villette" vidim kao svojevrsnu raspravu o mogucim transformacijama arhitekture unutar licnog referentnog sistema, tacaka, linija i ravni. "Folie" tako i nastaje. Variacijom Euklidskih elemenata u referentnom sitemu kocke od. kockica odvija se igra i nastaju razlicite forme...  

s' obzirom da su kolege obradile vecinu tema vezanih za formu i donekle sustinu ovog projekta, ja sam odlucila da odem malo sire iz toga, odnosno da se baziram na konstruktivizmu, koji je zapravo inspiracija za ovu formu. Moja ideja je da se malo osvrnemo na pricu odakle je sve pocelo, po pitanju forme i oblikovanja i same teorije ovog projekta.

U sustini , posle nekoliko decenija, u ovom resenju se ponavlja osnovna konstruktivisticka forma i metodi oblikovanja, koji su pre svega adekvatno podrzali ideju dekonstrukcije koju je Cumi zeleo da realizuje.

Pojam konstruktivizma obuhvata neodredjenu oznaku forme i inovacije, i suprotno purizmu ili italijanskom racionalizmu, granice ovog pokreta nisu nikad jasno definisane. Preciznije, ovaj pokret kao termin mozemo razmatrati u domenu brisanja tradicionalnih razlika, odvajanja umetnosti od zivota ili kako su produktivisti u sloganu iz ranih dvadesetih izjavili: "Dole sa umetnoscu! Neka zivi tehnologija”.

Faza revolucionarne forme ulicne umetnosti i profesionalna faza u kojoj su zgrade bile zamisljene kao zanr koji lezi negde izmedju masinske forme i bioloske strukture. Naucna ideologija ove dve faze, racunala je na otkrica slozenih preseka kao sto su prozimajuce stambene jedinice, i na konstrukcije prilaznih puteva u vidu rampi i stepenista, zatim liftova.